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處女作就顯現出驚人的才氣。矛盾衝突的刻畫劇烈而飽滿，明麵處的對峙、陰暗處的扭曲潛行，士氣的此消彼長，低落後的動搖、觀望後的反擊，之後劇情令人意外地發展成烈火燎原寸草不生之勢。豐富多樣的類比和隱喻帶來了持續不斷的震撼：工人用推車運走了工賊，工人的子女效仿玩樂時推車裏裝的是山羊；資本家於飲酒之中談及工人，同時在反複地壓榨同一瓣檸檬；工人密謀之時畫麵淡出，同時人物上方出現一隻逐漸握緊的手；槍火和被屠宰放血的牛；街區正上演著屠殺慘劇，另一邊指揮處裏，被打翻的墨水流淌染遍了那一帶的地圖……不一而足。不愧是蒙太奇理論的提出者，不僅運用了自己提出的理論，還在鏡頭的切換中嵌入不少形式上的花活。

看星爺的老片子 發現以前的編劇真是有情有義 一如木心的詩『從前慢』

事件的並置，擠滿的時間，無處安放的溢出，流動扭曲的時間，斷裂的銀鏈，破碎的金罐，不時迸發出令人神清氣爽的點，喜歡宗教唱誦和古典弗朗茨，時間鏈條上並置著“約瑟夫”。床邊盲引似耶穌降臨，河邊比安卡似遁入夢境的愛麗絲。蜿蜒盤旋的迷宮夢遊真是上天堂下地獄般的勞心勞力活。包裹政治的詭譎宗教的神秘情感的直入人心，看得瞠目結舌。完了揮之不去地溫柔走進黑夜以及遍布溝壑的扭曲時鍾。旁邊大哥睡了……

你不出來混真是可惜了！很感動呀！都是真性情的人。

這部作品的鏡頭語言真的驚人啊，沒想到是上世紀二十年代的作品