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我並不覺得一個不存在男性目光的電影就會是一部女性電影，同理一個沒有男人的世界也談不上是女性主義的。這部電影的某種封閉和狹隘，不僅限製了其中情感進一步發酵，也把某種觀看（觀點）局限在了表層。而它本擁有如此精確的視覺設計。

一星給挑大梁演員任素汐、導演，另一星給戈壁灘壁紙；電影最大的問題是沒有故事，“被困在沙漠裏”不是故事，“荒漠求生”才是故事。試想下如果電影全篇改為“因為和父親吵架沒見上最後一麵，父親在沙漠裏失蹤。為了和自己和解、叢林踏上沙漠尋父之旅。最後在路途上從驢友、獵人、甚至於動植物嘴裏拚湊出了父親的樣貌”這個故事…

30歲之前的程耳出的片，還透著那種把完全把理想當飯吃的氣息，可惜這不是在大學裏交作業那麽簡單，一旦踏入社會就要遵循市場規律，過於我行我素，天馬行空的作品終究隻能帶來西北風。可能因為這次毒打，之後的程耳越來越能夠找到平衡，向現實做出一定的妥協，作品也越發成熟開闊。估計這也是很多業內大佬愛程耳的原因，有所權衡，有所讓步，天賦不減，風骨仍在，像陳年佳釀，隻一口就唇齒留香。

劇情緊湊，伏脈千裏，無名必有名！

目的不是展示18世紀女同的處境，也不是為LGBT抗爭，就是關於愛情，同時拍了一段愛情的兩個階段：萌芽激情的興奮和過去激情的憂鬱——靠的是兩位女演員細微的表演推動，不需太多不必要的言語，一切都在眼神、手勢、肢體語言和呼吸中發揮作用。攝影很出色，每個鏡頭都像一幅畫。