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有人說日本電影最大的特點就是讓人看不下去。我也真的試過好多次，也都真的看不進去。等終於看進去了才發現，這是一部非常非常非常悶騷的片子，悶騷悶騷著，我就跟著“你好嗎—？”“我很好—”哭了。岩井俊二，你要有多悶騷才拍得出這麽悶騷的電影啊

像這樣一個帶含有隱喻和哲學的魔幻現實電影，畫麵是不能完全的表現及理解的，而敘述則在此更加重要了，語言的力量凸顯出來。

我的英文名就叫travis，被外國老師和同學叫了2年，當然起的時候和電影沒關係。 齊澤克在他的紀錄片變態者意識形態指南中對本片做了意識形態角度的分析: 它將暴力行為的爆發導向了它極端自殺性的維度。幻想的慣常模式是建構自己被他者所欲望的虛構場景，但實際情況是“受害者”拒絕被拯救。因此自殺式暴力是對混沌現實的血腥幹預。 齊澤克惟妙惟俏的模仿羅伯特德尼羅，躺在一個布景一模一樣的床上，雙手抱頭，對影片誇誇其談。 提一嘴一個韓國同名電影，韓國人拍的有關韓國的電影在中國被封殺，在韓國一點事都沒有，該拿獎拿獎。而在中國連個詞條都沒有，是個敏感詞。這是什麽事？？

用真實生命的延伸和承繼在現實與作品中交匯並解構自我這真是神奇【第一次見識多生的好處

跨越愛與死的界限，通過渡邊博子和藤井樹的書信交互，用溫柔綿密的筆觸緩緩揭開一場物是人非的少年心事。“關於藤井樹的種種回憶，是你擁有的，我把它寄還給你。” 中山美穗年輕的時候太純了吧