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“與曼·雷伊的《回到理性》相比較，雷內·克萊爾的《幕間休息》並不是利用了抽象的形式，而是利用了現實生活的素材，形成其統一風格的關鍵則是他們所共有反理性的藝術主張。《幕間休息》中的視覺素材的現實時空，被克萊爾有意識地剪亂，並以一種反邏輯的形式出現。同時，那些次序顛倒的視覺片段本身也沒有什麽故事結構可言，而是達達主義繪畫的“換位法”在電影剪輯技巧上的新的發現。特別是那個著名鏡頭：開始從下麵仰拍的穿著裙子跳著輕盈舞步的芭蕾舞演員，在鏡頭升上來之後，卻使人意外地發現那是一個長著落腮胡子戴著夾鼻眼鏡的男人。克萊爾在這裏創造出“相互不同質的要素在平麵上接觸會產生詩意的燃燒”的奇異的視覺效果，目的就是要引起觀眾的哄堂大笑。在雷內·克萊爾的達達主義美學追求中現實素材失去了它的現實性，而成為了超現實性的。”

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早期實驗電影，達達主義作品。克萊爾的反叛實驗，快速交叉剪輯建立兩者聯係。 （升格鏡頭，疊化，氣球人，下棋，芭蕾舞，一雙眼睛，打鳥蛋，一群人送靈車，倒放FIN） 這些實驗給後來電影人留下很多參考和借鑒

人若是獸，錢便是獸的膽子。

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