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有點法哈蒂的感覺，對比之下，你更會發現法哈蒂在劇本方麵是天才，這樣一個故事隻能以便類型化的方向展開，雖然涉及了非常嚴肅的話題，最後卻還是隻能靠演員的表演撐起來，整體上還是太狗血和套路了，這也說明了編劇方麵的不太足。導演方麵就更沒有什麽可取之處了，偶爾有幾個記憶點都是從法哈蒂那裏拿過來的。導演還是在用男性的視角展開故事，不會寫女性，本來應該是丈夫和妻子兩個人的戲，現在妻子的角色單薄到沒什麽意義了。中文片名太傻比了，直接把電影的第一幕給劇透完了。

又是羅生門……存天理，滅人欲。但正常的欲望亦是天理。 簡潔精確的布景和鏡頭運動，多層次的光影、詭異的音效和環境音營造出一種恐怖幽冥的氛圍。王祖賢的肢體語言將壓抑的情欲表現的恰到好處。

電視劇版的“辛德勒的名單”，以《安妮日記》為藍本的二次創作，這次把坐標從波蘭移到荷蘭，展示了在中立國歲月靜好的普通荷蘭平民和苦難掙紮中的猶太人生活狀態的割裂狀態。時不時出現的令人窒息的情節，希望和絕望就在一念之間的橋段，扣人心弦。女主Miep一家在大曆史背景困境中的展現出堅韌不拔、聰敏睿智和頑強的鬥爭精神，為猶太朋友們在漆黑的屋內點亮一絲微光。

自黑澤明處女作《姿三四郎》後，劍戟片開始由重形往重意過渡，高手對決更需兼重形與意，放在鏡頭裏就是要靠場景構圖渲染氣氛，靠光影陰暗傳達角色心境，長鏡頭、快剪輯、砍殺場景舞化，劍戟片在某種意義上比藝術片更注重美學表現。外：本片有橋本忍、三船敏郎、仲代達矢、岡本喜八，劍戟片的最強卡司。

從一個人的孤勇前行到一群人的並肩作戰，林希的思想轉變真的給這個人物加上了一層又一層的神秘色彩