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所謂血濃於水，她的身上遺傳了相同的倔強與堅強。不愧是21克導演力作，it's literally beyong words.

不得不承認，安哲的長鏡頭是真的登峰造極，既能表達情感又能肆意切換時間和空間。鏡頭的運用，荒野、雪地中的人群，船、舟、緩慢的人、物、動作，皆是語言，真的將鏡頭語言表達得歎為觀止，許多許多的片段，無需對白，卻把情感展現得明明白白。 他用意向，夢回，就準確的將多個時空、過去與現在融合起來，既是親曆者，又是探訪者，也是審視者，讓我一會入夢，一會入畫，一會又跳脫出來觀看。 我不得不承認，我從未有過如此神妙的觀影體驗。 電影先驅珍貴影像和足跡的回望者，主角思鄉情感和經曆的回望者，百年曆史，殺戮、苦難、離別、分崩離析、支離破碎的人民和土地的回望者。 既是追本溯源，又是控訴，亦是對未來的無助歎息。 這170多分鍾太豐富了。 我雖很想細致的抒發下感受，卻又覺得，沒有二刷三刷，就落筆怕是太不莊重，影評過幾年寫。

看完的一瞬間被後半部分的各種鏡頭搞得胃疼，以至於暫時性忘記了前段的隱喻和暗示。但換一個角度想，三池崇史的高明就顯現出來了。除去導演個人偏愛的元素之外，這部影片在電影語言的運用上是非常高端的，同時影片的攝像在前後截然不同的氛圍中也有著鮮明而突出的對照。蒙太奇手法運用之優秀堪稱少見。

小時候農村街道中間搭的熒幕中的難忘回憶

視角非常獨特，三個媽媽，也是三個孩子。數不清電影裏有多少媽媽和孩子的關係在交織。養而不育的痛苦會讓觀眾也很難受的。如果已經擁有，真要好好珍惜。