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困在心緒裏的兒子，我始終覺得這個“兒子”不止Nicolas還包括Peter，做兒子Peter始終無法原諒年少時傷害他最大的父親，做父親他又無法原諒傷害兒子最大的自己。Peter的選擇不能說是錯的，Nicolas的選擇也非必然，但若不身在其中誰又能解？

題材選的非常好，但哀其不幸怒其不爭（撤回請願書後被淩辱那段太腦殘了）的部分過長，父親複仇的部分又才倉促bug太多。男主演殘疾人可真是絕了，看得真累。女主也很有靈氣。渣男一號醜的一逼。校園暴力就是應該教育孩子絕壁不能慫，被欺負了一定跟丫往死裏幹，一次幹翻丫的；或者保存證據，搞翻丫。

佛羅萊恩·澤勒“家庭三部曲”之二，聚焦父子三代人之間複雜的情感紐帶，他們對家人的關愛厚重得令人窒息，造成了難以抹去的心理傷害，並貫穿他們一生。雖然影片名簡譯為“兒子”，但導演將戲眼放在休·傑克曼飾演的Peter身上，他一個缺乏父親關愛的家庭中長大，又將這種畸形的父子關係延續到他與的兒子Nicolas身上，他極度望子成龍、控製欲極強，一步步瓦解了兒子Nicolas最後的精神角落。相比較《困在時間裏的父親》中的非線性敘事和出色的空間調度，這次的發揮最多算是無功無過，圍繞著Nicolas，影片的視角在Peter和他的兩任妻子之間不斷變化，最終哪條線都差一口氣，“兒子”也隻是成為了反映他們內心愧疚的工具人。

看得我整個人心情超不好，超級不舒服，超級憤怒。 父親的報複情節太過利索，應該要設計一些折磨校霸的橋段，讓他們痛不欲生。

某種程度上的“極壞電影”——既可以從刻板認知疊化的拍攝層麵淺究，又可以從一味傳輸無望情緒的絕對悲情上批判。拋卻預期，和澤勒前作《父親》一樣，《兒子》的成片視角正是更大維度的抑鬱“兒子”本身，一切成片邏輯都像是抑鬱者本身認知裏，那些符合外界期許的開解與難以逃離的無力。但也因此，影片無法自愈的極致，匯聚成了人人皆有病的當代景觀，而最值得詬病的，就是將一切死因都歸於世代無意識傳承的“爹味”——顯然對很多人而言，它是合理的。