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費盡心思表現各種菲勒斯物象，卻沒有表現蕭蕭發現自我（身體發育與情欲萌生）的過程，隻通過婆婆和花狗的視點表達身體的發育。小男孩春官完全是個道具人，蕭蕭和春官之間複雜的情感關係處理得太敷衍。蕭蕭和花狗，蕭蕭和婆婆的關係都一樣流於形式。再者，啞巴這個角色豐富的表意功能也沒有發揮出來。

一個父親的功與過。或一部作品的功與過。

同是沈從文筆下的湘女，湘湘和翠翠的命運，殊途同悲。

沒有一處不在人類套路當中的《大黃蜂》最終於大寫的人類麵前依然沒有存在感。為此好色先生TVAPP得繼續從海德格爾那裏尋找命名的意義：所命名之物與人類的關係。在汽車人的語境裏它是B127，在人類語境裏它是鋼鐵戰士，隻有在女主角的眼界中它才是代表了一個人的萌萌噠。也正因此，這個係列終於在一股複古的風潮中切斷了人與機器的關係，轉而建立人與人的關係。事實上好色先生TVAPP看到在動作場麵和視效方麵影片均有明顯的節製（提升），倘若作者稍微下點功夫打磨一下劇本，或許能將這部平庸的作品拉高一個檔次。

她上街去看女學生，那女學生在逛街看世界，就這麽兩張麵孔，放在一條長長的街上，拍得動人，氣韻有了，人也有了，真會拍人，不是叫人站在那，用鏡頭清算，而是借人一股氣韻，在臉上流淌，燒女圖也是這樣拍的。沈從文筆下的世界是美的，破碎的，笑語盈盈間事物就已經產生了變化，山水凝固的美，人像一縷精魂漂燙，這個電影如實的拍了出來。