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6/10。突然漂浮出敘事節奏的離題部分才是瓦爾達的影像核心，在勃良地葡萄莊園的拍攝旅程中，她首先想起了博物館的畫作《最後的審判》，穿插和講述完畫中的故事再轉回葡萄園，這種離題總是遊戲般存在於紀錄片中，她有時直接跳出來，在鏡頭前扛起大捆的麥穗，彎腰擺出拾穗者的姿勢，有時突發奇想，把手伸到拍攝的公路上做抓握卡車的遊戲，還有時是無意間撿拾起自己衰老的時光，她撿起失去指針的時鍾，當她回家打開旅行的手提箱清理紀念品，刻滿皺紋的手在《薩斯基亞》的畫片上撫摸移動，在講完拍攝初衷後，轉而麵對鏡頭梳理自己稀疏的紅發，讓觀眾看到其中掩藏的白發，代表永恒的時鍾和銘刻著靈魂的皺紋、白發體現了她的自我思考。瓦爾達采訪和了解拾荒者的生活、愛好，這是對當下排外主義的政治擔憂，一如她手持DV拍下反對極右黨領導人瑪麗·勒龐的遊行。

前半悉心堆砌的生活感真實感，被後半已經不能算是隱喻的隱喻和故意被隱去（但這個故意又是明顯的）的戲劇衝突摧毀，後半以一種做作的姿態與前半割席。

很同意短評裏說的 瓦爾達的紀錄片是有愛的電影 隻有以愛為出發點電影才能真的-看-到超越拍攝者自己的世界 隻有愛可以打開自己放下自我去讓世界和他人進入影像。這是很多自詡獨立的紀錄片導演沒能做到的 更多人要麽迫不及待地表達自己的觀點要麽把自己的情緒偽裝成影像 本質上都是巨嬰與無腦叛逆青少年。你會發現 愛與童真很可能都需要後天養成而絕不是人生來就有的 把童真叫做童很可能是成年人為自己的糟糕心智之成長所找的借口 把一個自己沒能習得的能力歸為所有人都會丟失的過去。另外 瓦爾達的特質讓她的可愛舉動與物件選擇避免了小資文青的膩感。她不拾穗而拾拾穗人

今天看的 日光之下 電影院出奇的冷 配上劇中的雪天真的寒意陣陣 影片主題和前期宣傳我以為都是走的人文關懷 刻畫人物內心 塑造大量情感的感覺 看完覺得…然後呢 有些點莫名其妙 就是這樣了

瓦爾達老奶奶富有創新且童心的樂觀好奇的看待生活中潛在的藝術的方式太棒了，希望我也能保持這樣的富有激情創造且童真。通過紀錄片手法，富有創造力的想象，飽有人文主義關懷，記錄法國拾穗者的生活和現狀，尋找傳統，被遺忘的記憶。“拾”代表著搜集，節儉，有不同的人對於這種事情的看法，他們有的是不得已，有的是為了藝術在創造，有的是為了環保，有的是自己想要，都是一群各型各色的人們。每一個拾荒者，他們對於拾荒的看法，有趣的想法。令我印象深刻的是那個碩士學位的賣報紙的人，他隨心所欲過著自己的生活。另外，老奶奶自己的Rap，那個沒有時針的鍾表，好色先生TVAPP看不到的時間的流逝~