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本片改編於卡夫卡同名小說，由奧遜威爾斯自編自導自演，將之改成一個政治寓言，突出個人在麵對偌大的國家權力機關之時的徬徨無助。奧遜威爾斯採用深焦攝影以及奇特的攝影角度來拍攝，像是主角K的房間就有一種強烈的壓迫感，辦公室的設計亦很獨特，數以百計的打字員在一個開放空間裏的奇觀，像是坐在巨型考場裏的考生，他們彼此之間的信息的透明化更是強化了奧遜威爾斯對個人與集體的角力，是一次對社會機械化與非人化的批判。整體上雖然簡化並更改了卡夫卡原著的用意，但奧遜威爾斯將之變成一個小人物被國家極權政治所迫害的故事，通篇的懷疑，荒誕，充斥著諷刺性的內心拉扯，更像是奧遜威爾斯對卡夫卡這部《審判》的一個解讀，這種自我審判的噩夢，在結束之時依然能直接穿過銀幕直射到觀者心中，實在令人不安。

白羚犧牲是人生中第一次為電視劇掉眼淚

沒想到拍得這麽“實”，如果更象征主義，更符號性質，我會更喜歡。現在被侵入感幾乎感受不到，恐懼感僅由群眾與巨物帶來，這方麵《最後與最初的人類》倒是走到了極致。

好好的英劇被Netflix毀了

83年就可以從這個角度來拍二戰？驚到我了。影片在和諧度和流暢度上都有些問題，可這反倒讓我在看的時候，比看那些規整套路的片更認真。阪本龍一的眼神，大衛鮑伊的不羈，北野武的傻笑，還有那首《禁色》，記憶點太多了。