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電影、詩歌、曆史，電影是形式，再現並嚐試溝通；詩歌是靈魂，是非人的戰爭中人的反思。少女作為象征貫穿其中，一次次倒下，希望被記住。日本的近現代充斥著戰爭，或者說現代日本是由戰爭奠定並發展的，直到一場無法打贏的。關於反戰的論述有些簡單。

電影史上最出名的3p故事，實際上應該是“一個愛的獨裁女皇和她的備胎們的故事”？題眼也早就藏在電影中，即“以個人的名義戰鬥”。而人物的“死亡”在新浪潮中其實是這麽回事：“當激情超越生命的囚籠之時，激情理應獲勝。”

第一部大林宣彥，電影人是把自己做的事看得多功德無量，台詞和審美裏彌漫著巨大的自我欣賞和自我迷戀。迷影與日本戰爭史結合，拚貼、主觀抽象的剪輯和浮誇的調色風格，好像要野心勃勃地創造一種獨特的電影語言，但前半與後半在形式上又並不統一，節奏感顛撲不定。仿佛進行了一次沒有觸及任何戰爭核心的封閉交流。唯一感到妙的在原子彈爆炸與希子膠片中燃燒一場，兩種視覺和觀念奇跡般地同步上了。大林遺作。北電標放。

溫馨明朗的鏡頭語言、細膩微小的日常書寫，去呈現這麽一個駭人聽聞的人倫悲劇，何其收斂而尖銳地詰問著現代社會的冷漠和荒誕。// 憶起《燕尾蝶》，都是我最愛的有鮮明個人風格的導演，當他們都把鏡頭轉向絕望而泥濘的生命起點時，前者唱了一支唯美詩意而冷冽刺骨的歌，後者則播放了一段細膩柔和而鈍鈍錐心的家庭影像帶。都是我極愛。// “是枝裕和深諳“平靜之火”的藝術——表層越是波瀾不驚，內裏情緒的起伏就越洶湧，最終發泄的端口才越動人。這樣的感傷就像一條狹長的黑色暗流，它裹挾了生活的疲憊與艱辛，浸透了人世的不公和悲苦，它承載了太多無法回答的疑惑，太多難於解決的憂傷，它在繁榮的表層下靜默地流向遠方，將哀淒的夜色染得更黑。”// 最年輕影帝實質名歸，哥哥的眼神陰鬱、堅韌、悲傷、遊離，流淌出了太多綿長難言的情緒..

日本人都好矮小，男主木吶的感覺帥帥的！