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黑幫7長老的commission好眼熟啊

這個電影如此“戲劇”，到處都看得出對“話劇”的熱愛，從形式到內容都是如此，而這出戲劇又如此“電影”，連人物名字都野武、昆汀、曼玉的諧音梗。這戲劇感是陳建斌作品的一種特征。這一次比《一個勺子》更明顯罷了。這故事充滿映照，鏡像和互文，當下和當年的兩起“破鞋事件”對應，金多多和媽媽都有一個逃跑的男人也對應，當年的拖拉機和當下的電三輪都在對應，一切都在映著那句台詞“和三十年前有什麽區別？”這話理解起來可淺可深，淺是片湯話，深就不可測了。有些東西看起來向前了但其實還是原地踏步。這故事在探討真相，但真相一直被人塗抹，這是戲核，但這戲核也由於各種外部處理的塗抹油彩而顯得有點不清晰，算是遺憾之一。有些台詞也有些刻意。相較於《一個勺子》穩準狠的人性挖掘和拷問，《第十一回》在形式上更飛，但內核有些失真。

結局大致猜到了，隻不過比起想象中差些，老實說季終集我是真不喜歡，甚至整個第五季我也喜歡不起來。整季太平庸，也許是趕，卡彭那條線還是可惜。

我愛噠宰！！！！！！！！！！！！！

偉大！倘若將瑪倫阿德置於電影手冊與Cinema Scope的中點，拉皮德就像是她滑向CS一極的形態，極其罕見的人物狀態，近乎神奇的超驗電影。角色不斷在超長的非自然動作、凝視中細微扭曲現實，複雜室內調度建立的“真實”空間不斷被打破，電影由三維墜入二維，聲音也不再從屬於“真實“空間，將觀眾一同壓縮至神秘平麵，譜寫一曲吟誦的《出埃及記》。任一個空間被創建之初未知的被壓縮去向，都使得平麵的人與詩成為電影演進的動力，恰如《阿曼達》結尾的網球戲或《地球最後的夜晚》中張艾嘉的舞蹈，拉皮德嚐試著讓每場戲都如此結束。唯獨可惜結尾如拉紮羅般被表達欲破功。