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一個從來沒當過父親的女兒，和一個從來沒女兒的父親，就是這份的疏遠和過度依賴，把人物關係擰合起來，讓人疑惑並抓狂。

很同意短評裏說的 瓦爾達的紀錄片是有愛的電影 隻有以愛為出發點電影才能真的-看-到超越拍攝者自己的世界 隻有愛可以打開自己放下自我去讓世界和他人進入影像。這是很多自詡獨立的紀錄片導演沒能做到的 更多人要麽迫不及待地表達自己的觀點要麽把自己的情緒偽裝成影像 本質上都是巨嬰與無腦叛逆青少年。你會發現 愛與童真很可能都需要後天養成而絕不是人生來就有的 把童真叫做童很可能是成年人為自己的糟糕心智之成長所找的借口 把一個自己沒能習得的能力歸為所有人都會丟失的過去。另外 瓦爾達的特質讓她的可愛舉動與物件選擇避免了小資文青的膩感。她不拾穗而拾拾穗人

企圖記錄台灣變遷史，選擇的記錄對象卻是比較特殊化的，這讓我很難認同這部片子想傳達的信息和觀念。更不用說裏麵有很多情感都生硬且編排過重，很難讓人真正接受，方言和地域刻板印象我都不說了。唯一比較好的大概是幾個大遠景的構圖還算有點意思吧。

和《幽靈公主》很像，但勝過幽靈公主！女主簡直神化，太完美了嗚嗚嗚，強大（駕駛滑翔翼救人；為父報仇殺死士兵），聰明（溝通王蟲勸返森林；掉入流沙看見腐海地底世界瞬間明白原理），博愛（對敵人公主、還有另一國家攻擊她的男孩，都有救命之恩），縝密且堅定（目標明確，在救下少部分人後給他們安排，立即想出計劃並嚴格執行）。

不同的身份卻是同樣的鄉愁，最後的電話神來之筆，當別人的老爹哭著對不是自己兒子的兒子說，“你娘走的時候閉不上眼啊！”誰的娘不是如此啊！