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像看了短篇的日劇，一些遺憾，總是通過偶然和想象來填補

對付流氓果然要用流氓的方法。福爾摩斯和華生觸犯法律非法入侵，正好目睹了謀殺，但確實太巧合了，其實稍微留心就會被查出來的😅

阿基的電影我看得還算比較多，北歐風格非常明顯，他的電影裏的角色總是又喪又純真，但是永遠沒有對生活真正的絕望，特別是他那位每部電影必有的禦用女主角身上這種混合神奇的氣質永遠洋溢著。而且我覺得阿基的電影很有布列鬆的那種極簡有力，不過他是白羊座嘛，所以感覺角色都更純粹一些，布列鬆鏡頭下的角色更有一種優雅。一個被襲擊了男子不幸忘記了過去，連名字都不記得，啥都沒有，按劉歡的說法就是重頭再來，好不容易住集裝箱裏，還能談談情聽聽樂隊遭受搶劫……不過這不就是生活嗎？

從城市到森林內部，冗長無聊的進入過程，拉扯困乏與緊張，人物間的依存關係變得鬆散，釋放了生活困境的壓抑和厭倦，身體重新呼吸、複蘇角逐。但是在陽光下，被灼傷的皮膚病是一層隱喻，另一層來自螞蟻對食物的侵噬，威脅與美好並存。而流水中的人，情緒搖擺，欲望慵懶、無意義的陷落於兩極之巔。

“無產階級三部曲的”第一部，卻是我最後看的一部。三部曲以底層工人的生活、家庭、愛情以及掙紮、反抗為主題，道盡人間辛酸。 鏡頭冷峻，台詞很少，剪輯利落，轉場迅捷，這也許是考裏斯馬基作品的主基調吧。本人很喜歡。