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天哪我終於看到了傳說中的藍宇！怎麽說呢，這片的難存程度讓我以為尺度很大，但看了其實還好（也可能進行刪減了吧）電影總體還行，隻能說導演選的歌不錯，放在結尾讓整個電影升華了起來…

這簡直是現今華影裏最想看到的那一類影片，充滿對極端“左派”狂潮和文革的批判反思，對政治局勢甚至社會變動的思考與諷刺，更不是單純地展現時代動蕩下的卑劣，而是用人性情感上的複雜善惡來展現社會時代的憂患意識，所謂的“謝晉模式”也是典型的在愛情與政治中對立或磨難下得到的解放，電影雖然充斥著辛酸的命運遭遇，用人物心理和行為衝突來劃分特定的正反麵，但又不全是非惡即善的角色構造，像黎滿庚這個角色在家庭與理性間做的抉擇，正是那個年代人人恐慌下的迫不得已。電影多用閃回幻想來有目的性地構建人物內心，雖然血淋淋的現實是電影的主要視覺呈現，但影片的曆史責任感也是電影的核心，用個人影射時代，用苦痛警惕人心。在結局一聲聲的“運動了”中，更充滿諷刺警示意味。劉曉慶和薑文的演技確實亮眼，可以說，這已經是那個時代最好的電影了

想了半天片中水天極清冷的藍到底在哪裏見過，最後隻想到Henri Rousseau的《Carnival Evening》和《The Sleeping Gypsy》中的夜色，在寂靜與平整中潛藏神秘與生命，與世隔絕的自然景觀從不無辜。蘇聯解體後12年，對父的想象實現了宗教、國族與親緣三位一體，他如此有力又如此暴力，即使年輕一代需在恐懼與叛逆中親手創造父並親手殺死父，父也依舊攜帶著無可觸及的過去與謎團。開場片段幾個機位的切換一下抓住我，而影片自此在多處呈現出一種在我看來鏡頭語言的暴力，或者說是異於恐怖片中的音畫jump scare傳統的獨樹一幟的jump scare，這種“恐怖”到結尾攝影幻燈片部分達到高潮，消失的父與取而代之的本不存在的旅途愉快讓我毛骨悚然，甚至越簡約越駭人。

都市孤獨（觀後覺得題目甚貼切）。全程魚眼手持（超常規運動），抽格。表現主義光，不可思議的表演（好好奇拍了多少條），香豔可愛。大師級人物動作和調度（哎同樣是洗手池照鏡子……）。音樂。終於集齊三部喜歡的王家衛電影了。

其實我很受不了這種前頭慢吞吞最後才爆發的電影...不過總是等到最後一段拍的就會很美啊...真是矛盾。