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每個人都純粹的展現人的光亮與悲傷，而這種純粹在渾沌世代特別美好。

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本屆PYIFF最出色的華語新片。毫不誇張地說，從社會議題和作者表達上看，這就是今年的《嘉年華》。對單非家庭成長問題投以足夠關照的同時，對類型技巧的運用也遊刃有餘。不僅拍出了少女晶瑩的青春感，更把環伺左右的生存困境展現得淋漓盡致。每場戲傳達出的信息都相當有效，也因此塑造出非常豐滿的人物。定格鏡頭加電子音樂的混搭風格太炸裂了，我看到一個嶄新的極有活力的作者破殼而出。在這個年頭拍處女作，做到好看、不悶還有意義，簡直太難得了，所以必須不吝讚美之詞。影迷要學會自動忽視神兵天降和提示字幕，不過收尾確實稍微倉促了些。

一場微型革命快速演進。雇傭兵和流氓妓女小團體在領主的欺騙下利益受損，發起報複，馬丁在神秘主義擁躉神父和基督教偶像加持下，以聖馬丁代言人自居，快速攫取權力上位，劫掠領主奠定權力基礎，攻打城堡定於一尊，權力達到巔峰，進而對貴族女性實行了性獨霸。隨著瘟疫事件決策失誤，寶座瞬間被群眾推翻，偶像掉漆，短暫的統治分崩離析。整個過程不過幾天，登頂到跌落神壇黃粱一夢。行動與綱領的結合是最大啟示，聖馬丁必須就是馬丁，馬丁必須自聖，效忠需要隔代，神秘需要渲染，革命老將必須共同編撰神話或者鳥盡弓藏。 保羅範霍文登陸好萊塢第一作，風格展現淋漓盡致，腐屍下的熱吻，篝火前的強暴，至死不休的愛。

第一次看到如此成熟的國產青春片，不是導演編劇的自戀式懷舊，而是當下，現在，真正的鮮活青春。少年少女們心有猛獸，是被關在魚缸裏的小鯊魚，焦慮遊弋在充滿機遇與風險的都市。 本片對如今深港兩地的描寫毫無破綻，劇本紮實，人物立的豐滿，關係發展不刻意狗血，愛與冒險的青春之旅，同時也是一場當代浮世繪。