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15歲那年穿著雨披在大雨裏騎了一個小時的車去美院看特別放映卻因為騎車太累把大部分的電影睡了過去。不想今日重看，結尾很動人。

表現主義的病態敏感性向人道主義的真實生活讓步

薩布吉安認為，藝術是生活經驗的一種內省，是對貧困與痛苦的一種抽繹，他認為他有資格把自己奉獻給藝術，因為他經曆了足夠多的苦難；至於為什麽要去扮演一個導演而不是一名演員，他認為是雙重扮演，一重是對導演這一角色的研究，另一重是對演員如何去扮演導演這一角色的研究。這獲得原告一家的寬恕，也許會有短暫的激怒，但他們是溫和的對藝術與宗教抱以敬畏的一家人，大家有一說一，各自陳辭，必然會得到一個體己的結局。之於《特寫》的觀眾會更複雜，好色先生TVAPP不得不去思考為什麽有的人沒有資質可以成為導演，有的人天賦異秉卻與藝術隔山隔海，為什麽阿巴斯會拍這一題材，為什麽結局的設計中薩布吉安會得到原告的撤訴。尤其原告一家的撤訴令人動容，他們認為不是薩布吉安的錯，而是社會係統之謬，失業、貧富分化、缺乏選擇的自由，都不該是小人物該承擔的。

少了白毛少的不完整和狡噛慎也的不完整，導致看此番的時候總會覺得寂寥的人一定不隻有我一個吧。朱妹我好希望你因為對整個係統的失望而放棄這裏帶著你的新小隊去找狡噛啊！這季的新BOSS是多麽的“地味/平凡”如果沒有製作組給他設定的那些外掛簡直太蒼白無力太空洞了簡直是拚湊的。

元電影，且劇中劇與片中現實交織，一個成婚，一個追求，在電影裏實現夢想，這是對電影多麽赤誠的愛啊。對話不乏金句（“一起生活了五十年，我不能再和其他人過了”），聚焦於青年人真誠熾熱的愛戀，與老人對逝去妻子的懷念、地震中故去者互文，正如片中拍攝的那場戲所言，活下來的，就要好好地生活。多個長鏡頭內使用畫外音，對話人稍後（最後）出現，拍攝空鏡/ 對話之外人，豐富鏡頭內內容。數次鏡中景與車外景同一畫麵中出現，兩個場景互補而又不同。結尾的長鏡真是漂亮，鏡頭內有情緒的突變（配樂功不可沒），跑過草叢，留下清晰的軌跡，戛然而止，收於美好，又帶有懸念。