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考慮要專門射一個“不懂”的標簽。。。

進入這個故事的方式很古怪，男主人公的妻子神秘消失七年，突然被通知你太太死了孩子快領走，然後男主毫無障礙的進入由雙胞胎黑蓮花妹妹主導的神叨叨世界裏去，有殺手，有公司權鬥，有塑料夫妻，有大額遺產。丈夫，女兒，妻妹，每個人都狀態反常，又不立刻向觀眾做出解釋，導致觀眾對於人物的共情度很低，懸念的構成隻在妻子這七年發生了什麽上。敘事直接走向過往發生的事，每個人對那個女人的回憶，與她的關聯，這個寫法和《八角亭》很像，八角亭做家庭無家庭情感，這一部做夫妻沒在第一時間立起夫妻深情，於是家庭或夫妻就變成貼在一個敘舊翻新的古早解謎故事上的花邊，不是從關係著手進入懸疑，而是要懸疑裏不一樣的關係來做戲，關係不是不可以變成追看點，但一定要先給夠觀眾進入這這關係的路徑

“詩人是很孤獨的，他體驗著他創造的東西，深刻到他的一件作品的嘴像一道傷口一樣留在了他的手裏。他愛這張嘴，說到底，也就是他愛他自己。他每天早上貼著這張嘴醒來，就仿佛是偶然的相遇。他試著擺脫這張嘴，他把它放到了一個沒有生命的雕像上。這個雕像有了生命。她開始報複，把他帶進了可怕的冒險經曆。我可以告訴你們，打雪仗是詩人的童年，當他跟他的繆斯、他的榮譽、他的命運玩這局牌的時候，他作弊，從他的童年裏獲取他本該在自己內心汲取的東西。我可以告訴你們，他由於試圖讓自己得到人間的榮譽，掉進了人們在所有名人的墓前會想到的‘永生那致命的煩惱’”（穀克多）

雖然我知道動手不對，但趙亦晨我不想聽你講大道理，我隻想看你把欺負劉磊的那些人教訓一頓謝謝

節外生枝的故事，沒有說服力，也無法共情。最後的犧牲也顯得不值得。 攝影沒問題：簡約，流暢，邏輯清晰。