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該片片名港譯：一日，在片場打雜的我，俾老細叫去做導演

葛飾北齋的《章魚與海女》是日本浮世繪給歐洲文藝印刻最深的一記，如果設想一種跟怪獸交媾的情境，章魚怪緊密的纏綿和黏滑一定會是欲望交織令人窒息的極致，有人用作畫為自己大膽的性幻想定格，也會有人用影像來還原性幻想。所以，與其說是一部恐怖片，以凶殺、結黨、血腥為核心，更接近一部文藝片，將荷爾蒙構陷的魔怔，愛的占有欲，被情感所操縱的理智的喪失，甚至正常秩序中所需要的對生命的尊重的不屑一顧，都被忠實地放大。愛情中令人瘋狂的部分，被一擊即中的不可言說的一刹那，縱情縱欲如洪水泛濫的不可抵擋，譫妄、矯飾、歇斯底裏，都被阿佳妮在鏡頭裏赤裸，殘酷地呈現，而信仰、普遍的價值，被極度的狂躁揉捏成一團，像是對怪物的凝視的同時被傳染了一種沒有來由的崇拜，崇拜的體係和正統精神生活迥然相異，將每一個凝視者倒逼於痛苦的邊緣。

內容與片名不和，講到底還是大男主的戲。結尾猝不及防，以90mins作為標準。電影這玩意看上去真不是這麽回事，瞧這製作成了學生課堂作業了。

長鏡頭（縱向，橫向）與伴隨而來的固定靜止將日本家庭的榻榻米與桌子門廊印刻在觀者心中，全景與中景的大量使用讓觀者成為旁觀者而與姐妹和他們的男人們保持距離，直至最後一刻的推鏡頭才真正喊出了作為藝妓的悲慘的被拋棄玩弄的命運，溝口看似不帶感情的鏡頭語言充滿著遠遠看去的悲涼，為同期電影佳作

幹脆利落絕不拖泥帶水。