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明明案件還是挺精彩的，但中段真是冗長的讓人無法忍耐，又是猜謎又是下棋又是挖掘藏寶圖，最後導向卻是一個邪教組織？也是醉了。即使很多影評說有無數致敬無數暗梗，但與老子何幹？不好看啊不好看。

完全依托於人物塑造。高效而精確。 每個人自己都有一定的轉變，從其性格到其結局的過程中，隱隱透出一些宿命感。 而論人物關係，應該說，人物夠鮮活，一切的對話，矛盾，和解，連接，便都自然地生發。平淡而富有戲劇張力。 牛仔們長得穿得打得也太好看了，我以前怎麽不看西部片。

從帶有性隱喻的爬窗，變成純粹為了找到真相而多次出現的逾牆…說明什麽呢？恐怕並能不說明什麽，強行解讀就像裏麵那些愚蠢密碼一樣虛張聲勢。至於迷影元素，一個恰如其分的迷影梗可以加一分，一百個撲麵而來的迷影梗並不能加一百分。加菲是好的，演這種歪歪斜斜的怪咖很擅長。

85/100 #FIFF9# 約翰·福特的電影是一場向西的馳騁駛行，那時韋恩的西部英雄還是被體製和出彩群戲所略有壓製的配角人物，劇作對每個人物的交代過於生動高效，陌生人臨時組隊身份各異如同小鎮俠士道義江湖。馬車剛啟程，司機的槍就不小心指向了觀眾，即是不詳的預兆。戶外馬車馳騁戲仿佛對電影最早期《飛馳中的薩利·加德納》的一種回應：生物肢體的運動節奏時刻配合影像/剪輯的節奏。中段在小酒館唱歌、接生等都是非常好的節奏調劑。結尾小鎮對決，“先印報紙標題”、小貓跑過、三兄弟與三顆子彈、高潮時刻畫麵切掉的剪輯...各種欲揚先抑的靜謐鋪墊，都是教科書一般的劇作和調度。車輪聲、車夫叫喊聲、談話聲等聲音都處在準確中也為電影帶來詩意。

小時候常走那種似乎能通到大概哪裏的亂巷，兒童的無知在那種似是而非的環境下把神秘感和可能性嚼啊嚼，跟那些看了半截的電影和閉路串台的遊戲如出一轍。