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傑奎琳·比塞特 卡雷·奧蒂斯

伍迪·艾倫擅長的一件事是把深沉的事講得非常有趣，這一點與舞台劇形式混合得異常生動。出口皆是真話，傾聽剖析真相，捂住話語泄露，靜默的一瞬詼諧輕輕擺動，可花的顏色如此多姿完美。他還將人寫得特別而普通，心動的同時流失著心動，搖搖欲墜的炙烈，無法挽回的殘屑，到最後隻有藝術是真實的，而百老匯舞台後橫飛的子彈是藝術，而愛與性的討論、愛人與藝術家的分離是生活。

對於小津安二郎來說，仿佛一塊石頭都值得凝望很久，對於物與人的思索貫穿影片，而他慣用的固定鏡頭，每一個都寧靜美好得像藝術攝影。它能使人屏蔽所有的煩擾和躁動，給人全身心的自然舒展，仿佛蓬鬆地浸泡在幸福和憂傷的混合液中，而且好像沒有比在這樣輕微憂傷中討論幸福更合適的。

粗略一遍還看不出被盛讚的厲害之處，目前的觀影感是：小布爾喬亞+青春叛逆期+問題家庭=垮掉的一代=no zuo no die

“你一定要幸福啊”，越是如此言說在她與他(紀子與父親)的內心也就越是需要壓抑自身的情感，從某種意義上說影片的那場婚禮與送行亦像是紀子對自身過去說再見的一個成人之禮，學會抑製自身的欲念，或者說學會放棄與隱忍才真正的意味著成為了一個成人 才會被他人與這個社會所認同，就像片中最後一鏡，潮水一浪接著一浪的衝打著沙灘，它們(浪花)不約而同的向著沙灘而來 遵循著某一規律流淌，也許她並不自知 但也就是在這一規律中她學會了隱忍 學會了放棄，成為了那潮水中的一朵浪花的。影片並不僅僅是一個關於道德與戀父的故事，同時也是一個人置於社會 如何學會放棄自身之欲念獲得普遍認同的故事。