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昨天朋友來家裏玩，聽聞他們竟然沒看過，便在電視上點開看了，不得不服宮崎駿的想象力，還有人文關懷，對日本文化元素的借用真的堪稱完美。裏麵很多神明的畫法貌似在其他動漫中也曾出現。這部作品第一次教給了我對名的重視。

幸福的人都是一樣的，苦逼的人各有各的苦逼，隻是都別把苦逼中的幻象當愛情。ps法國人談戀愛真擰巴。

日本人賣賣溫情還是不錯的

形式的確很侯孝賢，但僅限於形式。沈從文的觀看方式是建立在時代和人物命運的悲涼之上的，這是侯孝賢電影獨創的魅力，並不適用於所有家庭片。但這部片對生死的展現還是叫人印象深刻的：生是狹小的格子屋，死是寬闊的海洋。

毫無疑問，截至目前為止，這無疑是宮崎駿所有作品中的巔峰之作，甚至在全球動畫電影的曆史上，此片都堪稱經典至極，足以載入電影史冊。時隔十八年，千與千尋再次上映，這對於諸多對吉卜力及宮崎駿有著深厚情懷的粉絲們來講，必然是一件值得普天同慶的事情，而千與千尋的優秀在多年前就早已得到了共識，這部動畫從劇情到人設，從畫風到音樂，各方麵都體現出了宮崎駿及久石讓等人的最高藝術水平，特別是片中所創造出的如夢似幻的世界，在令人心馳神往、瞠目結舌的同時，也跟隨著主角的足跡，共同感受著看似奇幻，實則現實的人生路上的愛與成長，直至被真摯純粹的情感所觸動，不禁感動淚流。實際上，在千與千尋裏，宮崎駿講了很多關乎於人生與人性的大道理，而在不同的年齡和心智狀況下看這部動畫，也必然會有著完全不同的認知，優秀動畫正是不分年齡段的。