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有一段歌讓我想起了《水中仙》的插曲lille

1.黑乎乎的啥也沒看清，不知道誰把誰砍了，後麵完全靠自己的推斷 2.真的有必要拍那麽長麽，除了幾個亮點，其他的完全可以縮減 3.劇情推進太慢，不要想著同時講那麽多件事4.小四打燈泡那裏的鏡頭運用，不喜歡 5.不明所以的被奉為神作 6.這部電影打斷了我順著豆瓣TOP250看完的欲望

3.5 很吃這種新類型 有點嗨 角度很邪惡 一黑到底 做到了一個結合現代背景驚悚片應有的流程 也有喜聞樂見的反轉劇情 如果做成係列片 居然有點期待第三部了

豆瓣TOP250補標。在相當長的一段時間內，我是不敢不願碰觸如黑澤明、小津、楊德昌、庫布裏克影片的，冥冥中可以察覺其影片價值的超高密度，自覺感官力、理解力、實踐力的不足，所以封存著這一份相遇的衝動。一九年末CFA黑澤明影展時候破了一次戒，這裏呢因為豆瓣TOP250再度出線，嘛，勉強為之吧。相比敘事風格相近的侯孝賢、是枝裕和，這部影片在文本（與時長）更接近後來者《大象席地而坐》。不同的是，與時代的結合、敘事者對待觀眾的零勢差、對環境的寫繪、創作者的心靈強弱，胡波距離楊德昌都還有相當的距離，大象也僅淪為小眾自暖的慰藉，而牯嶺街則真正做到了“風靜雲息，暗流洶湧”。主題的斑駁、淩厲被融解於日常敘事之中，化平又隆起，讓我猶如期待一次地震級別的爆發。