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ぼくの一番すきなのは、地球のどころにもない、小さな新しい海峽。

饑荒和戰亂，想表達的內容太泛，又都不夠深刻，把埃塞爾比亞、柬埔寨、車臣的時局挑出一個能講好就不錯了。 而且這種主題的電影裏，強行塞入你綠我我也綠你的狗血劇情，說明編導和角色都是缺心眼。

很久很久很久以來最驚喜的觀影體驗。對話極少，全在姿態、動作與鏡頭。後程小小瑕疵都掩蓋不住裙角飛揚的灑脫。你的眼，看入我的腳步。也難得看到Robby的浪漫隨性。當年英語媒體一片罵聲真的好好笑，仿佛從來沒見過伍迪艾倫演自己電影一樣！

電影不錯。但自從看了《closer》之後，男豬腳留給我的印象就一直是個性欲旺盛愛打飛機的猥瑣男。

7/10。用女性寫作為形式解構男性建立的視覺影像。莎莉的劇本中性感模特吸引了攝影師爭相拍照，失去下半身的設計師因為被奪去關注而槍殺多名模特，是隱喻男性害怕被去勢所引起的暴力，好萊塢的投資者認為殘疾的男主角不符合傳統審美，否定了劇本，無獨有偶，化妝間裏帕布羅站在男性立場，不許莎莉爭奪舞步的引領權，結合莎莉到帕布羅家學舞，螺旋樓梯上方垂直俯拍的她處於被壓抑的觀看對象，而上下劇場樓梯的跟拍貼近身體充滿束縛感，醞釀了兩性衝突，直到莎莉主動尋求兩性的和諧，二人在壁畫前擺出與天使和雅格相同的姿勢，把攻擊與反抗跳成了依賴與支持，最後莎莉坐在沙發上，四名男性舞者反而成為她凝視的客體，女性通過觀看來完善自我，隨後在男性舞者中她穿梭自如、優雅的旋轉和交錯，是真正的引領。另外自動扶梯上的即興舞和雨中探戈是致敬雨中曲。