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《南方車站的聚會》於我而言觀感上太沉浸了，開場即暴雨，夾著湧動的雷聲，雨沒有一絲縫隙，一下子把我拽回到七月的江夏，抓我回2016年的藏龍島，生動的武漢，一如江湖。 刁亦男的視聽非常出色，攝影和聲音融為一體，劇作比較單薄，形式上的美大於邏輯吧，暴力如夢似幻，挺狠，挺難得。

要謝謝馬麗在經曆了被換角之後還能帶來這樣的陽光，願好色先生TVAPP所有人都能永葆跟“老虎”擊掌做朋友的勇氣和赤子之心。

三星半，刁亦男目前四部作品，兩部冬天背景，兩部夏天，地域背景也各不相同，影像氣質卻出奇得一致，（中國特色）黑色環境塑造，空間大於人物，身份符號和隱秘情感的內在衝撞（這部稍有退化），逐級加強的視聽力道和類型化對風格完善和觀賞性確有穩固效果（因此刁算得上當下內地為數不多的純作者導演），而他的問題在於，極力去裝點塗抹自己的美學體係，實際未必會令其變得想象中那麽強大。

好看，是一種很危險、很有誘惑力的好看。一直以來保羅·範霍文都充滿矛盾：他在《本能》就曾展現了極美的女同性戀角色，但他另一麵又把其設計成了殺手，藉由此似乎在暗示觀眾們，她們身上具有性張力又充滿危險意味，這是一種傳統的男性凝視。沒想到到了《聖母》這裏，他還是這樣。所以，如果你說這是一場政治權力大戲，那它的情欲就變得喧賓奪主；如果你說這是一場情欲drama，那它的權力秩序太老生常談了。

8/10。若以行為心理學建立觀影體驗是徒勞的，因為劇中永遠處於錢、色、暴力交織而成的失序空間，夜市這個故事地點充滿了流散性：密如螻蟻的人群、狹窄彎曲的泥濘道路、熒光、照影、黑摩的和廣場舞、小吃棚內槍聲大作的警匪兩方，主要人物一旦進入空間，很快迷失於黑夜雨霧中錯失身體的方向感，警察用地圖和武警布陣努力重建秩序，周澤農在逃亡路線中確認秩序，當警察與動物園裏的動物四目相對再與匪徒對視、開槍擊斃，人物熟稔掌控了暴力才能在魚龍混雜的生態中安全脫離，結尾警察以男性的意誌盯梢，但一轉過道，陪泳女和周澤農前妻依偎著漫步，手攜賞金，此刻男性的秩序力量都消失了。遺憾虎頭蛇尾，筒子樓內周澤農血戰黑勢力，適時救下被侵犯的陪泳女並要她報警，所有線索、隱情都有了過於類型化戲劇化的交代，與整體的寫意性不協調，失去了完美平衡。