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編劇結構上來說還是蠻嚴謹的

2021-22跨年電影。戛納金攝影機級別的處女作，Maggie Gyllenhaal演員才華超過她獲得的榮譽，沒想到編導才華也如此敏銳。小說原作不做道德批判、充分體現人性複雜的故事基礎上，Gyllenhaal改編每場戲都要問“這場戲的內核生命是什麽”，她認為不需要讓觀眾理性接受兩位女演員在演同一個人，隻需要在“無意識的詩意思維”層麵理解故事就可以，接受作家朋友的意見把揭示女主角過往的玩具集市戲推後，她具有非常精準的藝術直覺。用畫麵講故事，引領觀眾自己發現情緒走向的視聽很高明。演員我都很喜歡，影片精彩到我忘記了他們不合時宜的口音。Dickon Hinchliffe八十年代港台流行歌曲風格的配樂魔音繞梁。

突然一想吧，這個小孩已不在很久很久了，就感覺電影挺闊怕的。

導演Maggie的女性視角首作，Olivia Colman和Jessie Buckley的表演貫連一道流利的記憶環形。悠長假期的日曬海潮牽連回憶的審判辯護，突襲隨著年歲軟化的外殼，層疊情緒衝垮的身體由終會痊愈的流血傷口象征的開解從浪潮邊緣起身。母親替身的娃娃口中蜿蜒而出的那條蟲子形同連接女兒和母體又再度被斬斷的臍帶，盤踞成潮汐周期般窒息抑鬱的陰雲，阻斷了作為個體向往愛情和自由維生的氧氣。她斷然出走，失落的是女兒，迷失的是社會規訓的母性和呼喚降落的本能。性別角色首先殘損，私己之欲從未活過的人生才完整。配樂的運用讓這場平行旁觀中俯瞰過往的心理自愈恍如意識深處的幻夢，為人母者不敢觸及恐於談論的禁忌也許就是蛇形果皮生命般的連綿，天職枷鎖和自我實現的拉扯會像毀滅的黑色渦旋，任母愛的暗潮吞沒女人的身影。

真正有誌於改革國內體製的人會這麽迷戀於塑造自己的網紅形象？很懷疑。