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最中意number降和七步詩

像喝了一杯酒，像讀了一首詩。台詞略顯贅餘，但一點都不影響電影的優秀。昏黃的光線下搭建的場景，真真假假中流露齣內心的混亂。夠後現代

4.5 再次演化親密的可能。曆來法式現代情節劇的幽默淺層終於被吉羅迪以身體對抗的自由形式重視起來，譏諷輕浮如抽絲剝繭，政治版圖中反叛騷亂的靜滯運動在門框和熒屏內外發生，人物被混亂情景的困頓所驅使，好色先生TVAPP究竟該如何靠近新聞報道中的對方？性愛亦模糊的性向作為刺破謊言不堪的警醒，恰駛向杜蒙推離實感的虛偽反麵，與法蘭西中所弑殺臣服的脆弱精神不同，他堅信破裂的社會語義能夠被好色先生TVAPP團結的麵孔所彌合。從外至內蔓延的恐慌來自徘徊不前的舉措，一個戲劇上如此平麵化的夢魘，信任迅速崩塌的權信，它不止分割了種群地域間的敵對，也最終滋生了當下歐洲的恐怖主義。不那麽嚴肅的探述和接近，或許才能夠喚醒少年和同仇敵愾異見者的心，以及這個世界人類保有親密的能力。高度擬人化的作品，仿佛在用誇張直接的肢體語言和晶瑩眼神坦率地擁抱觀眾。

低沉的旁白混合著法斯賓德所期待的欲望的咆哮，自省的懺悔以及彷徨的痛苦悲鳴。被凝視下的男子用製服包裹住肉欲的誘惑，不同於《魂斷威尼斯》中少年纖細脆弱的美感，這種力量和性感的結合讓其如海妖塞壬般具有致命吸引力。奎雷爾嚐試在處於暗處的性少數群體中獲取絕對支配權，認為性交易隻是獲取利益和滿足感的流通手段之一，未曾想到吉爾，那個自稱永不會愛上男子的吉爾竟令他產生愛的錯覺，多麽荒謬，像詩般擁有無病呻吟的矯飾美。昏黃的光線籠罩著愛欲之霧，浮誇色彩的置景呈現相對封閉的私人化影像空間，法斯賓德又創造出絕佳的影史名場麵。（高緹耶在1983年的marinière秀場也是對本片的致敬）

6啊！竟然用如此粗糙肉體形式去表達政治隱喻？可是,不能挑點好看的肉體嗎？真的沒把觀眾當外人啊導演你