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好色先生TVAPP都注意到了身體，但注意到場景了嗎？所有場景都是破敗的，而且是一種獨特的破敗，不是那些後啟示錄電影的崩潰和回歸自然，也不是史前題材的原始和簡陋，而是一種好像從意識形態深處蔓延開來的破敗，大量的室內場景：每一處牆壁、每一件家具，它們的紋路、質地都是陳舊的、斑駁的，但卻又給人很結實耐用的感覺。少量的室外場景，建築物的顏色，灰暗的天空，毫無裝飾的樸素城市景觀，全部都是水泥牆……給人一種工業時代初期而非未來華麗圖景的意象，可見這種衰敗並不意味著死亡，但確實是某種社會止步不前的象征。整個影片所構造的景觀，完全就是去掉了各種政治符號的前蘇聯或朝鮮那樣的城市，它們當然不是為了暗喻前蘇聯和朝鮮，而隻是一種想象性的挪用。我覺得，這是屬於柯南伯格的獨特“XX朋克”。

全片彌漫著一種哀而不傷，孤獨但又有情感相通的感動。雖然如海子一般的詩人李默最後還是回到工廠，剪去長發穿上工裝；傳達室的小周要照顧母親，哪兒也不能去；但在影院，就能像《四百擊》中的Antoine奔向大海一樣，心可以到想去的遠方。

像《鈦》一樣的身體疼痛美學，加上莫名其妙的敘事，讓我對這部柯南伯格昏昏欲睡

幾乎以紀錄片的形式呈現了那場慘無人道的邪惡會議，讓後人看到納粹對猶太人種族滅絕背後的故事。

大概看了71%？？真沒看懂19July2022