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又是一部新浪潮現實主義思想力作。也是香港特有的一種電影特色，住在籠子裏的居民也代表著那個時代香港特有的文化符號。他們雖然窮，但是個個都鮮活樂觀，在寸土寸金的地方努力的生活下去，但是城市的發展和規劃終究是容不下他們這種特殊的存在，於是新與舊，資本與傳統產生碰撞，雖然同情但不可避免。籠裏自有天地，看籠外人世變遷，不知道是外麵的人看籠子裏的人，還是裏麵的人看被更大籠子關著的其他人。

沒看出來有多牛，故事倒是很奇特。影片前後男主的生活對比感強烈。文化差異原因，找不到笑點

拍出了親密感和市井人情味 可惜太囉嗦了@moma

85/100 #FIFF25# 剪輯真不錯。偏執狂的心理懸疑，有時幾乎像一部希區柯克電影。那些飆車的年輕人似乎暗示了一些時代亂象，當然還有最核心的在此時代不再具有隱私的不安全感，拚湊出一個異化的、滿是政治秘密、精神壓力和偏執狂的時代，在這個時代沒有人再對媒介內容及其傳播對象有絕對的控製權。區別於《放大》，因本片的美國特性（後水門事件，更不用說當下的後斯諾登時代），也因本片聲音所具備最重要的地位，一段簡單的對話經由聲畫被分解的影像媒介轉換為一種孤獨的心理回響。當然比較關鍵的環節也在於另一個觀眾/聽眾的想象，由此揭示的是蒙太奇的功效，好色先生TVAPP作為聽眾as主角的觀眾，又何嚐不是在用電影窺視他人的生活呢，柱子、窗台、百葉窗簾...和好色先生TVAPP所觀察的人物的細微動作等，構築起了可信的電影。

演員不評價 故事情節表現手法實在不能再平庸了 也就是同誌的噱頭 想象下這片要是異性戀得多無聊