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朗的第一部有聲，雖然今天看來聲音層次很少，無台詞場景基本等於無聲，音效和環境聲寥寥尤其是大段police raid安靜得連腳步聲都沒有，看得人仿佛失聰。但利用聲音敘事的部分又很多，可謂是聲音的超高效活用，從口哨（格裏格的《In the Hall of Mountain King》，巨怪追小孩，連文獻都很符合劇情）作為凶手作案的聲音動機、盲人敏銳捕捉聲音信息作為劇情關鍵，到官員一通電話跨越多個鏡頭解釋畫麵信息，再到演員表演中通過音量和音色揭示場景中不同情緒和權力關係，以及通過台詞傳遞比無聲電影多得多的信息量，這樣邁進有聲電影的姿態實在是天才大跨步了。雖然固定鏡頭居多，多數移動鏡頭都是展示性的，但構圖打光真的好絕。另外這個現代主義辦公樓讓我好奇，當年的柏林真是現代性急先鋒。

將近60年過去了，帕索裏尼借由意大利人討論的性、愛情和男女平等的話題在我國依然有著現實性意義，這TMD的太讓人沮喪了！

“大眾係列謀殺案如瘟疫般蔓延在過去十年間，其多樣性與黑暗麵深深吸引了我，對它的研究也深深讓我不適。我想到可用電影故事的架構去表現這種日常生活的巨大危害，以及有效打擊它們的方法。我找到了故事原型，杜塞爾多夫係列殺人案的元凶，我見到了它們是如何自我精準重複的副作用，換言之，如何形成一種類型模式。我從林林總總的素材中提取出所有的典型事件，然後在我妻的協助下組合成一個完整的故事。M就是凶手，應該算是大眾謀殺症候群的真實方式呈現的一個文獻，一個事實的摘錄。”……弗裏茨朗對領銜主演彼得洛的唯一不滿是，他提前七八周就拿到劇本，可直至開拍那天才說根本不會吹口哨。“裝吧！”朗建議，但洛就是不開口。朗沒轍，隻好親自上陣。他也屬於五音不全的那種，但很會替自己解釋，“不著調的口哨，恰好與這個精神失常的角色相吻合。”

重要的不光是討論的內容，更重要的是表現這些內容的紀錄過程和傳播手段。半個多世紀之後，帕索裏尼仍可以觸發異國的年輕影迷關照社會，自我思考。CFA帕索裏尼紀念專題2023.3.18

兩星半，愛的莫名其妙的。