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標準三幕劇，一幕20年。老舍筆準，官，民，商，農，賤。勾勒全社會，級級壓死人。老舍筆狠，生旦淨末醜，輪番悲明天。許是動蕩之秋，文人才有此濃厚家國情懷。筆如刀鋒，剖恙曝日，期喚民智。諸位人藝老演員，顰眉之間，入木三分，將一隅茶館的興衰，演活成了一個常年羸弱的舊中國，風雨飄搖幾近滅亡的縮影。以小見大，別有洞天。這輩子有幸，一定要買到人藝茶館的票，親身經曆一次從喜到悲，從悲到哀的無奈。才會更珍惜如今盛世，活著真好。

如果說是無劇本拍攝和取材於夢境倒還能令人理解，否則簡直分裂得讓人無法接受。在拍攝中將女性屢次放在客體的位置上體現其無助地位或者直觀地反應其處境之窘迫，並且採用緩慢的固定鏡頭轉向和詭異，綿長的配樂描寫出詭異的氛圍，但結尾的整體轉向（pinky跳水之後）卻讓人懷疑起這份團結的動機起來，這是麵對自我身分的不同階段的和解/統一，抑或是女性之間集團的建立和對男權的反抗？我想無論如何選擇哪個解答都是牽強的，pinky為主體的成長電影的脈絡和女性身分統一之間存在著顯著的矛盾，她們之間甚至缺乏一個明確的統一的動機，而隻是被詭異地氛圍夾雜著被迫隨情節前進。主創者也未想給出明確的解答方式，甚至故事的創作都不遵從這種路數，而隻是將他自己日常的不安和麵對日常性的緊張感通過一個女性作為主角的故事表達出來了而已。

我就是為了莫妮卡貝魯奇看得，然後還非常無恥的戲份特少@_@情何以堪。。。最有趣的竟然還是當年迪斯尼動畫裏那段拖地的鏡頭。。。現在的編劇好好反省一下吧。加一顆星給莫妮卡·貝魯奇，我無可救藥了。。。

77戛納最佳女演員 Shelley Duvall

形式還是話劇的，結局一場影視的調度感變強，使結局格外有力。