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【8】覺得好生無趣，但又不忍舍棄。無意義的敘事但組成了有效的空間結構。明確目的地攫取某種瞬間，長鏡頭的介入，人物空間的走位，火車站-電話亭-出站。再到賓館，聊天，說愛，散會。火車上的流動，空間內的摩肩接踵，人物肉體的觸碰。所有的片段都隻是若幹個碎片之一的反饋，常常想到影像無意義的組成為何。生活流片段記憶的某種呈現，閱過即焚，過目即忘，但是某個不存在的瞬間，突然那麽有趣一下子。在火車站，在旅館，在火車上，在車上，在床上的突然想起，因為那就是生活。

①真實事件改編，看完事件報道之後我驚奇地發現，電影對事件的還原度非常之高，包括很多細節，甚至嫌犯與扮演者狼叔也是神似；②有位短評說得好，如果不是所有檔案可以向所有公眾公開，這樣的重案無論如何也輪不到本校校報的高一學生來調查、報道和揭露；③人性都是一樣的，哪裏都有有貪念的人，也沒有哪一種製度完美無缺，但至少法治國度比威權國度強一萬倍；④本片筆墨沒有放在高一女生這位小英雄上，而是反麵角色的校長身上，這位貪官同時又是一位能力強，業績優的成功人士，一個有血有肉的人；④不知道狼叔在拍與一個年輕男性濕吻的時候是什麽感受，是有感覺呢還是想吐？反正隔著銀幕我看著都覺得渾身不自在；⑤一部我應該不會再去看第二遍的電影，但這樣一部中規中矩的電影看後並不後悔，它的優點並非體現於藝術性，而是在其深刻的現實意義上。

@小西天。在流動的旅程中拍出了生活的凝滯。較低的機位壓縮了人物上方的空間，固定長鏡多從正麵將人物框定，對稱構圖更是加深了囚籠感，於是，就算置身空曠的公共場所仍如身處鬥室。旅程中的五場對話，安娜多是被動的傾聽者，冷漠疏離，跟母親的枕邊夜話成了影片中難得的溫柔時刻。另一場驚奇的戲是安娜乘車為情人出去買藥，主觀鏡頭難得跌蕩了起來。這兩場注入情感的戲多少消解了阿克曼始終強調的生命望不到頭的無意義，而讓女主的絕望更多地歸於情緒而非哲學。

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也許連好色先生TVAPP都沒意識到，不知何時就成為了無家可歸的遊子，終日在流浪，拚命尋找著心靈的歸依。孤獨從來都是每個人的必修課，每個人都要去探尋和自身孤獨相處的最合適的方式，不能總是匆匆遇見再匆匆離去。但也許也不必想太多，不必給自己設定年齡界限什麽時候該安定下來，順其自然也會是一門很有趣的哲學。既然生活本身就是不安定的，便也可以學著坦然接受，慢慢走欣賞生活的美景同樣可以是不錯的選擇。