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影史意義，大於影片內容。《夏日紀事》，也比想象中要有趣些。探討被攝物與攝像機關係，真實電影的邊界與界定。沒有完整敘事，而是法國街頭、海邊等影像的真實紀錄片段，穿插著電影主創們的討論，激烈碰撞。西方世界的辯論文化，本身就是公民主體意識的體現，這證明了兩點：第一，你對藝術審美，擁有獨立思考的能力和獨到的見解；第二，尊重別人訴說的權利，即雙向的言論自由。影片呈現形式，令我想起了關錦鵬的《阮玲玉》，二者結構很像。隻不過一個是探討影像邊界，與被攝物的哲學關係；另一個是討論內容本身，即對呈現的熒幕“阮玲玉”角色的理解，及對阮玲玉人物狀態的討論。兩者是形式與內容的分野，但無外乎證明了，當下傳記片的創作，確實可以參考該模式、形式，重新結構攝像機與被攝物的關係。

東亞化太成功了……壓抑到變態的xp，隻有在這片土壤上才會腐爛地綻開。

采訪對象重新回看再介入，對記錄的真實而言居然是種模糊和毀損。觀眾對此信任與否，不由拍攝對象所傳達，而取決於攝影機和自己。看到手臂特寫編號的時候震顫了一下，隨後被反作用力打散，很遺憾這個結構收得太笨了。

劇本真的嚴謹，不愧是天花板。

導演是激進的女權主義。男主有著迷人的憂鬱眼神，喝經血那點我已經扛不住了，隨之而來的就是伴著經血做愛，尺度已經不能再寬。