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影片被視為最有影響力和趣味的美國獨立電影之一，也是新浪潮電影的敲門磚。通過小主人公的出走以及一路上的經曆傳達給觀眾以美國神話精神，即使一個人走在大街上，也會是安全的，並且肯定能回得來。影片看似無父，但是哥哥、馬場的人以及喬伊心中的牛仔都是父親的扮演者。

在昏昏欲睡之際，被猝不及防的殺戮驚得一個激靈，暗流終於匯成驚濤，一霎之後，再度嗚咽流下沒入黑暗。楊靜怡真的不算好看，但那付低眉順眼我見猶憐的樣子，細想想，小明就該是長成這樣子。

北野武自己出演的角色很少有情緒波動，不管是《座頭市》還是《阿基裏斯與龜》，那種中庸的表情跟它的作品風格截然不同，一種強烈的反差

開始到中間都覺得沒什麽特別神奇的地方，所謂的魔術師多少讓我覺得平淡，但是到了結尾才意識到一些都是鋪墊，很精彩的也很意料之外的結局

感覺是在用《3–4×10月》的框架來布一個更大的局。孩子們的童真與成人世界的黑暗形成了特別戲劇性的對比，身處於這種反差之中就會像做了一場特別男性化的夢，夢裏有兄弟的情結，有不認識但親密的女人，有黑幫之間的勾心鬥角，還有對死亡的依戀。或許是因為前一部《那年夏天，寧靜的海》的緣故，在這部片子的結尾也用了久石讓的音樂，也用了女性的視角去注視那個男人的離開，給北野武之前那兩部黑幫片裏略微僵硬的氣質輸出了些許柔情。但是看北野武的黑幫片真的覺得好累，人物又多，留白又多，看到最後還分不出來誰是誰。