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挺沒勁的，但某種意義上也更真實了。現實人生可不就是這樣充滿挫折、沮喪、焦慮和自欺欺人麽

每個人身上都有曆史和國度；儀式化構圖，二分重心於一側/垂直動線/對鏡獨白，在他處的故事/廣播與心理抉擇，高跟鞋聲與空間；流蕩者被推到存在的深淵之前，每到一處第一件事是開窗尋找出口和聯結，意味著逃離和別處的渴望，觀眾可以看出什麽時候安娜在此處（眼裏有光）什麽時候她不在（一雙義眼），一些短暫的認同和滿足：母親的香水、男人的肩胛觸感，但是然後呢？就像她再也沒有見過女友，人無法一勞永逸地跳進極樂，永不滿足。最後她躺在床上聽著電話留言，每一條都是未來的旅程，但是她沒有動，我想我也跟著死亡了。

跟大家觀感不太一樣，後半程亞特蘭大案看的我如癡如醉

25的Leon 帥慘了

BTK這貨記得是2000年後才逮到的，用他來串聯劇情有點難度啊，雖說終於走進警探視野，但他還沒到被逮捕的時間點。開頭幾集保持著第一季的冷峻感，隨後亞特蘭大案的展開滲入政治元素，無論是多麽具有天賦與直覺的偵探都敵不過內部人員導致的雜亂無章，最終隻遺留一片狼藉。三名主角的劇情線裏，比爾的劇情線最為出色，霍頓的劇情線也毫不遜色，毫無保留地表現出被害人家屬的絕望、霍頓的焦慮不安以及上層博弈導致的無力可使。唯有卡爾博士的劇情線顯得異常乏味，與其讓她去勾搭女酒保，還不如讓她接過雙男主的任務進行談話任務。第一季時好歹三個角色並重，下一季要是繼續讓卡爾博士搞這種不痛不癢的戲碼，還不如直接砍掉這個角色吧。