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我究竟為什麽要在2020年最後一天要來電影院看郭導選妃混剪…而且這賣腐賣的就差沒割了我的脖子往下灌了

2021波蘭電影大師展第二場，攝影美配樂棒演員靚，故事雖說簡單但很舒服，全程火車戲份很讚，節奏和故事線略有些亂，整體很喜歡

從故事來講，真的比《侍神令》好看，因為我就一直想知道怎麽回事兒。看到最後我還有點想哭，可能我就是喜歡看愛情故事吧，任何包裝下的愛情故事，哈哈哈哈。鄧倫古裝還是很帥的，汪鐸一半戲都是裸上半身，絕對是滿足郭敬明私欲！男男情也還可以，點到為止，朦朦朧朧的。

逼仄而動蕩的車廂裏，毫不相識的人們被迫蝸居在同一屋簷，各自懷揣著不可言說的秘密成為了敘事追逐的麥高芬。狹窄空間下的鏡頭調度堪稱教科書，情緒表達精煉而後勁十足。不同於單純的懸疑追凶，卡瓦萊羅維奇更追求一種曖昧不明而粘稠悠遠的氣韻，群體無意識狀態下的室外追逐在希區柯克式的故事之外，更包裹了一層精神分析的意味，構成一種拉鋸關係下並不通透的美。 借助旅途中的相遇、試探、猜忌與分離所產生的不確定，不斷觸發趨向未知的潘多拉魔盒，以閃現的鏡像與飄忽的吟唱，將內心的不安具象化地呈現出來，進而推演至某種疏離狀態下心態的異化。隨處可見對熱鬧的趨之若鶩恰如一個時代狂熱的盲目，有誰還會來傾聽渴望獨處的局外人。

Ｄ / 雖然比幾乎僅剩特效惡趣味的《爵跡》好玩多了，但還是太過“正常人”了。一字一頓仿佛斷了氣的敘事直到中段解謎交匯後才轉化成有效的節奏，但限於三幕劇格式又要在高潮強行把氣氛搞上去。於是隻能反複通過名字、聲音、肌膚等等各種細碎的儀式來標記爆破點，這些挑逗性的局部聚焦頗為奏效地改變了敘事語氣；然後在高潮中強行插入諸多情感沉溺到極點的時空穿梭來讓故事的框架失效......但這種崩塌終歸是那麽不徹底。在試圖逃離“小時代”陰影的過程中，郭導或許早已失去了“亂”的能力，大概還是太想解釋清楚自己不是“爛片”導演了。/ 二刷 D→C：“名字”是讓真與假的對立失效的無限平麵——而這又恰恰是一部以抽象的命名行動覆蓋身體，形成獨特surface的電影。