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夢想照進現實，交織纏繞，笑中帶淚，便是媒體人的甜蜜生活。Fellini在心中仍是意大利最棒的導演，意大利語也是音樂般最動聽的語言。

一直感覺意大利人是西方少有得重視家庭親情和紐帶的，也最接近東方人的家族觀念

費裏尼從表現底層小人物的悲慘命運轉向到剖析資產階級上流社會墮落空虛精神貧瘠的轉型之作。耶穌雕像輕浮地從曬日光浴的美女們的頭上飛過。女子們麵無表情與有權勢的男人跳舞。一襲白衣頭頂白貓的美國明星。惡魔母親控製欲般的女朋友，像聖母祈求馬塞洛娶她。擺拍的宗教新聞。神跡。落魄貴族的古堡。74分鍾，視點的轉換，斯坦納妻子直視鏡頭，於是觀眾知道這是馬塞洛的主觀鏡頭，感知視點是馬塞洛的，後被帶進房間，受到斯坦納的歡迎，但隨後，斯坦納眼光轉向右方，攝影機平穩向左搖拍，馬塞洛出現在畫麵左側，就實現了從主觀鏡頭到客觀鏡頭的轉換，從這時起，馬塞洛在晚會上才是充分可見的。

中意兩國家庭方麵真的有太多共鳴，長大後長輩與孩子們的漸行漸遠，一大家子聚一起不是聚餐而是父親重病，影片裏超現實的鏡頭打破時空連接，喜歡托納多雷這樣深情的人，有機會想去意大利看看啊。

男人可以隱身於混亂的家庭關係，不發一言，隻留下一群女人互相折磨。最恐怖的不是媽媽對女兒的愛無能，而是父權製之下沒有一個女性可以真正出逃。