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無數的思想家已經把此片作為精神分析哲學的最佳範本之一了。現實即是欲望的幻象空間，而遭遇創傷便是實在界顯現的時刻。現實並不真，實在相當實。瑪德琳既是原質，也是符號對象，最終又辯證性同時也是戲劇性地陷入了欲望的悖論關係之中。《迷魂記》幾乎是憑借一片之力，構造還原了符號性現實與堅冷無比的實在界的並峙、衝突與依存——好一對逃不了脫不去的辯證宇宙啊。震撼的不僅是內容與主題層次，還有希區柯克絕對開創性的形式語言，用遊離的、錯位的、頻頻越線的剪輯方式，完全挑戰了傳統的“縫合”鏡頭話語，正如他挑戰了好色先生TVAPP習以為常的“符號性現實”一樣。而大名鼎鼎的“眩暈鏡頭”，將焦距變化和軌道運動反向疊加——Dolly Zoom：又一個電影史的時刻誕生了。最後不得不感歎：齊澤克之於希區柯克，恰如金聖歎之於《水滸傳》那般升華啊。

國產的套路都是一樣 精神病

由葵花寶典引發的血案，跟原著基本上沒關係，除了人名一樣，歐陽全是什麽鬼，林平之死了又是什麽鬼，不過歌倒是經典永流傳。

什麽大爛片，我真該麵壁思過，又一次浪費錢看國產恐怖片了，用鄭佩佩、陳法蓉這兩個實力派演員撐場麵，也於事無補，套路還是精神病，幻覺……大家別去看了，省下二十多塊錢買奶茶喝多好！！

導演這個怪人在網上賣精子。影片有2個特別柔軟的時刻，分別是男豬腳的福清在晚餐前唱起老情歌還有金發妹在保齡球館突然跳起踢踏舞。這兩個角色和導演本人一樣，都是怪人。但當他們沉醉在那一刻，他們的人生故事釀成了一種古怪而傷感的氣氛。真希望他前方有好事在等著他們，起碼是一個愛他們的怪人。