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卡林就是上個世紀農村父母的代表，為了孩子，再艱苦的生活和命運都硬抗在肩上，孩子們的魚掉一地那瞬間很想哭，純真的理想被現實打碎，是多少孩子童年所必經的殘酷啊

韓國商業電影真的是越來越像好萊塢電影，可惜隻學到了好萊塢的一些皮毛，但沒有學到精髓。全員演技派陣容，呈現的效果卻及其一般，可能是大腕大多了需要平均分配戲份，導致主次不分，其實這部電影完全可以拍得更好，突出李秉憲這條主線就可以，宋康昊和全度妍這兩條線完全可以弱化掉，對情節推動完全沒有作用的兩個人物，刪掉路人強行煽情的30～50分鍾，在生死關頭留下一個開放式結局，整個電影就可以變得更高級。

第十季之後真的不要拍了。。。。。

《寄生蟲》後宋康昊的第一個項目，絕對是看中病毒元素，再有韓在林野心勃勃將在類型上的拓展。 航空災難的珍稀性，創作前提勢必會參考同題材，那麼導、攝在領略過《中國機長》後，大概可以不帶介懷地放肆發揮了。劉偉強，不入流。 新世代無應由的反社會特徵，當下已成為發達國家最棘手的國民安全潛在威脅。環球恐襲的態勢從宗教化、有組織，進化成今天的反社會、孤狼式，背後的成因屬實無能為力作答。韓在林亦然，這層現實的悲働作為人物設定，佈局在恐襲之後，真正著力在，天上地下反應之混亂；利己者形成團體時，麵上高呼，裡子怯懦的那種譁眾取辱感；最後，例牌要對「共同體」做疫情時代最本分的註解，其實都是政治啊。 影像極其精準，犀利，暈眩感和臨場感在多變的手持攝影中始終保持張力，飛機翻轉急墜的戲碼調度太出色了。情節冗餘，確是扣分項。

伊朗電影不外乎這種。。