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有些東西雖然很感慨，如果在飯桌上聽當事人將他的故事，估計會哭的稀裏嘩啦，但這樣的故事太私人，放在大銀幕上，就要有更強的導演能力來把控

與《晚春》的根本出發點即不同：並非是嫁女兒，而是女兒選擇出嫁。想讓小津擺脫男凝是不可能的事情，但影片的空間中已經呈現了不同力量的對抗，嬗變的過程。一種幽默詼諧的力量平衡了人物之間的關係（好色先生TVAPP得以看到如此豐富飽滿的人物），豐富了情境的構建。家庭解體的必然同時映照著大家庭父權製的消亡，隨著一種哀傷的氣息，小津在無意中展示出。

上來一句車馬慢就崩了…按住自己勸說了無數遍“這是他為好友拍的啦不要太審判”但我失敗了。要說是運氣的事、秘密的事就算了，偏偏你要講的是相濡以沫，哪來的相濡以沫？除了擦護手霜撩法幾乎沒別的塑造情感細節啊，這沉不下心來可沫不了的，哪怕你說相敬如賓也能行。現在感覺不但不算是為朋友而拍，反而是在消費朋友，生氣。講表演，黃軒和徐帆都很好，好在本身就好，其他角色演技全不在線，餐廳幫手算是大女二了，尤其差，演員調不好導演是怎麽都甩不掉鍋。另外，都說音樂好，我也是欣賞無能，難聽。隻有風景好。

戰後一代人，家裏有個快三十歲的小姑在亞洲文化氛圍裏簡直就是死罪，任何人都有資格來過問你的婚姻狀況，脫手就好。

60歲的時候想寫一點人生感歎，最後寫出了一個標準的中考作文，實在也沒什麽值得讚美的。