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還是覺得這個比《星戰》早9年的科幻係列IP實在更棒，更具備科幻作品的氣質。當黑猩猩開口說英語時，你就該恍然大悟這片子根本不是在拍“猩球”，就是在拍人類社會。影片對人類文明展開內外兩層的反思，對內它以人類視角切入，將人類與猩猩的位置對調，這一層就能令人類思考動物是否具有靈魂，人類得到“萬物靈長”隻是一次偶然；更進一步的是對外，作者構建的猩猩文明，即反觀人類文明自身，他認為什麽才是文明內部最深刻的矛盾？結果是科學與信仰，真相與權威的矛盾，很有意思。故事的結尾用了一個漂亮的大反轉將內外兩層矛盾，全部依附到時間這個最大的懸念上，成為全片反思人類文明的大寫意。就電影本身而言，無論是震撼的大峽穀實景拍攝，細致的皮套還原演員表演，還是劇情本身烘托的反烏托邦氣氛，這些出現在1968年，本身就是件夠科幻的事兒。

然而在中國，做著同樣工作的家庭甚至生不起孩子交不起車貸的首付也租不起躍層小公寓

（8/10）西部片的超類型發展，薩姆佩金帕充分借鑒了法國新浪潮的剪輯、萊昂內的寬銀幕大特寫和人物塑造，故事情節是強盜和賞金獵人的框架，暴力鏡頭幾乎上升到一個全新的高度，也許是因為《邦妮與克萊德》的大膽和張揚，這裏的槍戰、火炮、暴露的女色，都大大的增強了可看行。慢鏡頭、快速剪切的槍戰，噴射的血漿，層層上升的動作戲，暴力美學的鼻祖應該屬於薩姆·佩金帕。沒有虐殺、沒有血漿、沒有慢鏡頭，沒有血脈噴張的男性荷爾蒙，還叫什麽暴力美學。西部片的複興之作，改變了以往西部片的神話內核，這裏變成了一種帶有對峙、憤怒、激情之後的失落感，在不斷的追逐、戰鬥之後產生的倦怠和無所依，一種消極的、迷失的、悲觀主義情緒，是屬於美國六七十年代的新好萊塢的。

是不是我太窮了，每次看這種「講底層」的電影都一臉懵逼。

一直緊皺著眉頭，去體會這份殘忍，看多了鬼子殺中國人的手法，德國人亦不甘人後，隨意地手指輕點，出列，一槍就送你上天堂，好像沒有理由。能僥幸活下來的，還是手藝人啊！！ 艾德裏安·布洛迪的鋼琴彈得如此出色，尤其是最後在電台，潮濕眼眶地彈奏鋼琴，真迷人！！另外，納粹的製服真的很誘惑啊！