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王童的黑色幽默情節劇配上吳念真的九份情結，雖不算是嚴格意義上的台灣新電影，但卻以豐滿糾纏的群像涵蓋了其所有母題。對底層動物性的刻畫仿若今村昌平，卻也有守望相助的鄉土人情，殘忍與悲憫並存。閩南話與日語交雜，販賣性幻想會說雙語的雜種在礦區權力結構中無處容身，隻得靠麵具和西裝追尋轉瞬即逝的認同。金色暖陽原是墓穴冷光，螻蟻無言，今生無緣，但文盲與漢字看久了自會相識，語言不通的男女也能理解相互的歎惋，油菜花敗了又開，命運還在輪回。

哭哭笑笑。青春吶！人生吶！（抖…

我喜歡他們的破衣爛衫，喜歡那泥濘中的一點點希望，喜歡那種欲哭無淚的感覺

Kleinn譯校-7/伊娃是晶瑩剔透的優雅美人，捲髮像啤酒花的滾浪，你提到她就會想到城市、摩登家庭和雪膚紅唇。她的性格從起初的單薄（習慣了相夫教子、勞碌操持家務，反而在旅行頭幾天無法適應一下鬆弛的清閒），直到遇見另一個屬於自然、從外貌上便體現出原始生命力的野生女孩。這些同理念的人一起建構了共產合作社，對他們而言直視慾望是再正常不過的行為。我有些迷惑的是，伊娃被她吸引究竟是因為被發掘了在異性戀之外的可能，解放式啟蒙，還是想體驗另一種生活，以此反叛自己以往默認的成規？丈夫也不壞，但結尾狡詐地補了一刀，妻子沒了就和妻子好友結婚，彌補缺失的「免費家庭內部勞動力」，再次驗證婚契是保障功能而非實現幸福的前提。所以前麵讓伊娃好好休息不過也就是免得讓她操勞過度罷了哈哈。畫麵很美，身臨其境去荷蘭逛了一圈。

純粹地被這樣的戲劇性震撼到。但另一方麵，運鏡透露的穩重隱忍（尤其是青樓的室內戲極富日式室內機精髓——通過運鏡進行複雜的重新構圖換源複雜的空間關係），多事件堆砌而成的日占時期的日常全貌，總是被承擔了過多功能的戲劇性稀釋（好在依舊震撼），好似必須為了達到某個終點似的，故事實在是填充得太滿。