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電影提供了不同的角度，讓觀眾進行自我思辨，現在的好色先生TVAPP早已聽見看到許多不同的理論，比如平庸之惡，但這部電影是在1961年上映的，就在幾年前，美國剛經曆他們的文革，麥卡錫時期，所以在我看來，這部電影不僅僅是在描寫審判二戰納粹的同夥，同時也在自我審視發生在不久前的美國本土上的東西。為國家利益著想？盡自己的職責？能否為對發生在自己身邊許許多多不正常的點滴小事熟視無睹、明知將發生恐怖的後果卻聲稱無知而進行自我辯解？人性呢？人權呢？這些又在哪裏？“光靠邏輯是不夠的”，海伍德法官如是說。全片充滿了許多金句，強烈推薦。

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新現實主義中群像敘事並不多見，羅西裏尼的《戰火》是為數不多的幾部之一，但《戰火》更多的是集錦，而非屬於真正的群像敘事，本片的存在則填補了這個空白。電影開頭使用長鏡頭追蹤第一位女主的運動軌跡，並以此來介紹環境，此後在逐漸聚集的人群中交叉交代個人的身份與狀況，並介紹聚焦原因，在進入公寓之後，借用工作這一麥格芬，使眾人之間的矛盾逐漸升級，並在此過程中體現個人性格，最終隨著矛盾的爆發到達文本上的高潮點——樓梯垮塌，此後敘事地點轉入醫院，並引入更多的人物，敘事社會化表述描繪真正的開始，事件並由此單線發展，突出個人的困境，隨著地點的轉變，單人困境得以最終得到解決，事件糾紛則有轉移到了事故發生的所在公寓，隨著無解問題的最終放棄，與之擱置的還有無法解決的社會貧困問題，恰似門外還在站著的那個等待工作的姑娘。

三分給曆史意義: Renoir的第一部彩色長篇, 也啟發了Ray的導演生涯.

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