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去年點映，有一大哥，評價都沒填，看完電影罵罵咧咧就出去了，說這電影是爛片，在場的觀眾都笑。

王雙利終於明白了，自己上頭沒有人，走不了上層路線，無論怎麽努力，也隻是一個幹活的馬仔，沒有人會把他當自己人。這部電影不是教你怎麽使壞，而是教你看清這些人際間的招數，下次有人跟你耍這些招數，你可以在心中輕篾的一笑，害人之心不可有，但洞明這些手段可以防身避禍，有助身心健康。 這是一個愚蠢卻又這麽自作聰明的民族，如果說清朝和民國黑暗的社會把人變成鬼，它逼迫著一些人由善良、單純逐漸變得麻木、自私，如行屍走肉一般苟活於世，那現在改變多少了呢？難道這辛酸血淚就沒有流盡的一天？掙紮在苦難生活中的人們是否能遇到一位似羅賓漢一樣的俠士，帶領他們衝破黑暗的束縛，獲得光明與自由？

【C】前半段其實還不錯，導演在視聽語言上有一定想法，沒有讓密閉空間淪為劇本殺電影，劉敏濤的跟鏡頭十分有《血觀音》的範兒。但從高健在房間裏被審問那場戲開始崩盤，結構是ok的，但具體的事件不成立，並進一步導致人物動機全線潰敗。這當中有審查因素，有改編思路因素，國內這環境，不要再霍霍東野圭吾啦。

補簽。上世紀九十年代的大陸版紙牌屋，反映國人延承幾千年的劣根性，夠辛辣，放到如今一定被禁。然而從創作上來說，技術到技巧各方麵依然無法擺脫官場小說的框架，電視劇感依舊強烈。每個場景都處理得很細心，台詞服化道甚至背景裏隱約的時代歌曲都照應著「看透不說透」的格調，反倒沒那麽耐人尋味了。

懸疑類型中最簡單的，同時也不夠細膩。鑒於回廊亭這名字，就完全可以想象環境所會創造出來的懸疑張力，很遺憾這部影片並沒有更好的展現出來，也許東野圭吾這故事更適合劇集，電影的長度不夠表達其細節。之所以叫《回廊亭》每一個角落、每一處回轉，都應該有些事情發生。但隻是用人物去向前推進，服化道派不上太大的用場，這種情況可以說是摧毀了懸疑故事的吸引力，邏輯推理並不是那麽簡單。 影片前期，用一種荒誕與驚悚僅在毫厘之間的切換對比，是極為高級且精彩的。但當進入到事件推進的過程中，一切逐漸羸弱，似乎都變的可以想象了！