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具備普遍性和代表性，但顯然被鏡頭關照的客體對象不夠真誠，更像是一場事先演練多次的“偽”紀錄片。

配樂好聽，暗沉沉透露著熒光的糜爛色調我也喜歡

我覺得吧，那倆小孩應該起名字叫奧林匹亞和道格拉斯，畢竟人家道格拉斯可真是從頭到尾一次都沒錯過。這倆人也更能代表這類文藝作品中出現的人類角色，一撥善良得有點蠢，一撥聰明得有點壞。“世界上隻有兩種人，壞人和死人。”各種各樣的災難片恐怖片花式設置各種奇葩劇情都是在嚐試著論證這句話。這部影片的特點是：前半段用道格拉斯的死展現壞人就是被所謂的好人連累死的，後半段用馬洛裏的活展現雖然壞人不一定會被別人連累死，但是也很有可能把自己耗死。不過這在大災大難麵前，本來就沒有什麽說明書，也沒有誰能真的做到絕，能做的不如就是和身邊人共飲一杯，祝除了壞人還能有更多人能活著。

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2018年 ，距上一次所知以藝術創作為第一追求的電視劇組已經過去了十來年。汪俊，如懿傳，可以超越這十年來的所有下飯劇，直追胡玫的雍正王朝。終於，有人真正拍了一部封建女人的正劇。你可以說它不勵誌不爽，但絕不可說不認真不嚴肅。這是一部精確到鏡頭的電影質量的文藝片。另一方麵，十年，流瀲紫終於走出唯成敗論輸贏快意恩仇的王者“甄嬛”，沉澱出不忘初心無論得失的賢者“如懿”，這是小聰明到大智慧的升華。若說“甄嬛”是西廂，“如懿”則是紅樓，一個言情又勵誌，一個卻道盡前者的荒謬。其實人生的無奈，欲望執念難放還在次，更是不得不負棘前行，直到生命盡頭。