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一個學車班，5個學員，有報社記者、有癮君子、有下崗女職工、有大款、有一根筋。在學車過程中遇到了各種事情，每個人各懷鬼胎，教練帶隊去飯店吃飯，拿回扣，在學員的起哄下與女老板喝交杯酒，被記者偷拍下。記者一心找出處報銷學車發票。等等。 那時候尺度真的不小，各種反應社會陰暗麵。

雖然也沒像提問的觀眾那樣，冷靜到研討技法的地步（也可能因為那太像在工作了），但似乎要談共情也不至於。 主角的童年陰影其實是非常個體化的，遠遠不是那種普遍的畸形家庭關係所能囊括，最多隻能說理解。 反而像是一些懊惱和輕微脅迫的情緒，讓我覺得很親切。比如佟梅梅在說周浩跟他人疏離之後，開始哭起來。 更要緊的一點，可能是他們對傷痛記憶都有了自己的表達方式，或說療愈方式，所以才會答應接受拍攝，同時也會被認為是合適的拍攝對象。對某些人來說，失語和沉悶才是真切的。 整場看下來也深深地認識到，傷痛記憶可以作為標記一個人的方式而存在。雖然這種說法跟前麵的感受合起來看，有種循環論證的感覺，也有點強行理智化的嫌疑；但我認為這也是所謂“愛往痛裏麵鑽”的源頭。 《孤注》的基調是平和大於內心撕扯的。

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畫麵美得就像假的一樣，男主的整個困境有點像《套馬杆》片尾那個男主進城流連忘返的感覺，主題類似，探討了當下年輕一代人的生活困境，這不隻在內蒙，在好多地方都存在這樣的現象。導演片尾獻給已故妻子的話，讓好色先生TVAPP理解了導演在男主身上的某種投射。

心狠手辣雷普利變身導師帶人並產生小情愫