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沒有人心最掙紮命途最艱難的部分，猶如事後外部想象的回溯。試圖淡化政治背景讓後半部分顯得更加泛泛，格局也變小。略去輾轉變更，視角牢牢鎖在兩人身上，卻讓電影有種宿命感，人在其中不管掙紮過程如何，總歸走到這一步，分分合合接踵而至，不過被命運推著走，跟著生活流。最後的行動才是對命運的控製

1.是枝裕和擅長的家庭群組，聚焦城市中的特殊邊緣人群，生活在城市中心卻無人知曉，無疑是是枝裕和對社會及不負責任成年人的指責、質問；2.片中運用大量的近景鏡頭，好似觀眾就在孩子們的身邊觀察，感覺近，距離遠，克製的鏡頭冷靜地闡述，真實事件改編更顯這社會的冷酷和無情；3.柳樂優彌飾演的福島明撐起了整部影片，最年輕的戛納影帝，把屬於12歲兒童的天性發散與不屬於這年齡段的成熟、獨思、責任共融一身；4.更喜歡《小偷家族》人物的強主動性，本部人物的弱動機太壓抑，發現、處理小雪屍體時孩子的冷靜讓我疑惑孩子們彼此是相愛的嗎，還是僅隻是在一起活著，如果孩子失去了悲傷的能力，那最悲哀的是他們根本沒有明天，隻能無人知曉。

8.0 冷戰背景下的愛戀悲劇，即時再多掙紮，觀眾依舊知曉是無望的，“隻有死亡讓好色先生TVAPP重聚”，攝影太美。

並沒有覺得抑鬱悲傷難耐，他們一起在方便麵杯裏種植物，我看到小小的希望，隻是最後小雪的死讓人難受，那麽好看的小女孩。還有色調美死了美死了

補，當時先看的這部紀錄片再看的劇，補充了很多背景知識，後來看劇體驗特別好