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改編策略之一是電影音樂，將嗩呐/鋼琴的對立，指向鄉村/城市的對立（實則也包含了中國/西方的對立），並且出現了高加林的幻聽心理空間，他首先在聽覺空間裏想象了城市，這很有趣。結尾刪去了高加林的懺悔。周裏京真是改革文學男神，他還在電視劇《新星》裏飾演改革派縣委書記李向南，這位“中國高倉健”暗示著80年代文化“尋找男子漢”的男性氣質運動脈絡。遺憾是電影裏沒有使用方言。路遙小說裏寫道，高加林正是因為黃亞萍播音時的“普通話”而愛上了她，極有意味。

就很好奇，阿湯哥身手依舊否？

很老派的拍法。認認真真拍故事，人物性格與心理勾畫得好。以至於構圖、稍微明顯的轉場立即在眼前凸顯。婚禮一場拍得好，隔著紅紗的主觀鏡頭與淚流滿麵，人生錯落的痛感在時間的綿延中彰顯。電影中的男性知識分子，很多都是這樣，在情感麵前，怯懦、被動、無所適從。

兩星半。周遊的表演方式和劇情的闡釋路徑，有種《獨自等待》深陷電影節選片法則的投機。美學風格塑造有很好的段落，卻又充滿了不穩定性，歸根結底還是劇本層麵的雜序。反複念叨的王家衛和洪常秀，不應該是創作者自戀的理由。

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