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節奏，配樂，鏡頭，殘酷自然

法蘭真帥，在看的時候很難想起這部片子迄今已有30年，斯人都已老去～

不愧為張藝謀和薑文的老師，謝飛早早就嫻熟且克製地運用紅色來表現人性廟堂裏那股子隱秘又抑製不住的情欲了。身為第四代，謝飛已經有意識地揚棄第三代那種傳統而保守的敘事手法，開始在視覺語言方麵有了更多關注、開拓和探索。而本片也著重展示作者對於色彩的捕捉，迷人而又極富層次感的「紅色」在導演精準的調度下呈現出一種動態的詩意。有含蓄又張揚的火紅，有辛酸又無奈的淡紅，還有沮喪又悲哀的藏紅，它們以嚴謹的象征意義分別對應了《湘女蕭蕭》的出嫁、守活寡和注定「沉潭」的一生，並與大塊大塊靜謐又陰冷的深藍形成鮮明對比。和《邊城》裏的《翠翠》一樣，沈從文也不給《蕭蕭》姓氏，筆下的男性也多是沒有名字，智慧又仁慈謝飛心領神會，僅憑「湘女」和「春官」就已道出了千言無語。人命在天——黑夜於此並沒有黑透，它能照見離家抑或回家的路。

外婆的背要是能直起來就好了，小地方人少，人和人直接的感情也更緊密，像外婆去看望的那位膝蓋不好的老太太還有臥病在床的老爺爺。城市裏麵就不一樣了，連對門鄰居住的誰都不清楚。。。

“女人呐，是受苦受難的命。女人的命，在天上。" 春官這是長殘了啊。 這部電影告訴好色先生TVAPP：要做好安全措施，安全不到位，親人兩行淚。