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補標。《戲夢人生》和《海上花》、《悲情城市》構成侯氏台灣三部曲，跨越百年巨變，絕對是史詩級別，且三部風格手法人物敘事各有不同，這方麵比《教父》還強些。此片拍室內固定鏡框取中景，有點像小津，又多用長鏡，空鏡一如既往地充滿他特有的詩意。采訪口述、旁白與故事片結合，造成真實感，形式上非常突出。故事是以輕淡來寫悲歡，以悠遠寫生死，這樣反倒更能動人心魄。

夏天的風，慢慢忘記的自卑、急切與小願望，就這樣被年近四十的中島再現。

1. 每次聽爺爺奶奶講他們以前的故事時，我常常想，如果可以被影像化就好了，看看他們住什麽地方，吃什麽飯，看什麽戲。這部電影似乎幫我稍稍實現了這個想法，雖然是遠方土地上發生的故事。2. 曆史一直在變，但唱戲的人和聽戲的人都沒有變，無路可走時再去演戲，換了餘錢後再去聽戲，戲就是人生啊。3. 雖然同樣運用了私人化遠距離的曆史敘事視角，但這部似乎不及悲情城市那樣具有衝擊力，五十年的時間比五年的時間更難以書寫吧

典型的三幕結構：1.開頭和第一幕最好；2.第二幕的邏輯和視聽過於簡單了，導致我很快識破了導演的trick，感到無趣；3.如果說這是導演給自己的課題，那第三幕和結尾整個崩潰，不知所雲，最後一鏡真的有認真想過嗎？

穿越劇，周星馳就是今晚打老虎，但是最後大軍叛變為周星馳變牌取勝，2對勝大無賴。周星馳回到現代，鞏俐留在1937.